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中国古典舞中的腰部训练



舞蹈艺术构成的物质材料是运动着的人体,
腰部动作时腰部的力量是一种中度的控制力量, 因为在完是连接上下身的枢纽,
脊椎的连接方式体现出在牢固成蹲的动作的同时,
腰部要基本上保持直立并控制整支撑人体的同时又能使身体各部位灵活运动的特点。个人体的重心,
如果腰部过松弛整个动作会给人一种人体在运动时必须要求依靠腰部来保持全身的重心棉若无力感觉,
对其他动作的训练也会产生一定的影和平衡,
同样也是控制全身各个关节的运动力度、幅响。反之,
如果蹲的时候腰部过于僵硬的话, 将体现度的重要位置。

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在中国古典舞的训练中腰关节可以不出中国舞对学生的刚柔相济的动作要求。其次完说是能够最大幅度运动的关节。中国古典舞腰部分成软度的控制动作,
以简单的前、旁腿控制动作为例为胸腰、中腰和板腰其动作多以腰部的弯曲、拧倾、控这时腰部所用的力量属于强度控制力量,
完成前、旁制为主要形态。在中国古典舞运动的过程中, 强调腿控制动作的时候,
腰关节与肌肉是在保持直立的状“ 承转” 的作用, 就是以腰部为力量的转换点,
由于力态的同时,
以强度的控制力量协助其他身体的各个关量在腰部的这种转化从而形成了中国古典舞中特有节来完成这个动作。如果利用蹲动作时腰部的中度的拧、倾、仰、俯、转、和的艺术形态,
更使其区别于芭控制力量来完成这个动作的话,
便不能起到训练的目蕾舞、民族舞等其他的舞蹈艺术形式, 并形成独特的的,
久而久之学生腰部的控制能力也将出现诸多问具有中国特色的体态和韵律。在教学中一直强调的题。再次以点步翻身时腰部运用的力量为例,
点步翻“ 圆” 、“ 游”“ 润”的审美特征更是通过腰部的这种“

腰部力量的运用是突出中国古典舞特征的关键

承身是中国古典舞基础训练中最具特点的旋转之一,
动转”作用才能完成的。因此无论是在中国古典舞基训作以度倾斜的腰部为轴,
强调在以腰为轴心的基础课的训练中还是身韵课程的要求中腰部的训练都是础上将手臂、肩、胯、脚等身体各部位协调一致。这个不可忽视的重要环节。动作的腰部控制力量基本属于中度偏强。点步翻身一、基训课中的腰部训练是强调训练学员的腰部能力,
并且强调在创练四面腰基础训练课,
顾名思义是解决和训练舞蹈学员自翻动的基础上, 迅速的将腰部力量上提,
同时要重视身正确形态、肌肉力量、软开度、技巧完成能力、艺术在两侧旁腰上提的速度和力度的要求。使身体在同表现能力等一系列舞蹈学员应具备的基本能力的课一节拍中达到手臂、肩、旁腰、胯、脚等部位的统一协程。腰关节作为连接上下身的枢纽,
是此堂课中训练调。这种中强度的腰部控制力量既不会使身体过于的关键之一,
因为腰关节的活动自如、控制力量, 直接僵硬影响动作的流畅性,
又在训练中达到了对中腰力决定着学生完成动作和技巧的程度。对学生的身体量习陈的目的,
这样的力量使动作在完成规格性的同训练第一就是要解决学生腰部的软度问题,
因为腰部时又不乏流畅性的美感。

腰部作为连接整个人体上下身的重要枢纽,
由此发力使上下身的体态发展产生变化,
这种运动的方式和由此而产生重心的变化特点,
直接决定了舞蹈的风格和舞蹈的种类。芭蕾舞直立挺拔的腰部突出了它出身贵族的艺术特点,
上升的欲望使得芭蕾舞的表演者的腰部及中断部位没有过多的扭拧,
从而使肢体更加修长、笔直具有延伸感,
这种体态符合欧洲人对上帝的崇拜。又如敦煌舞的 型体态,
阿拉伯的肚皮舞等由于腰部力量、力度运用的不同而产生了形式多样的舞蹈种类和风格。

所以,
在中国古典舞基训课训练是今后和随之而来的各种动作和技巧训练的基的教学中对学生腰部力量的运用和控制能力的训练础,
这就突出了腰关节训练在中国古典舞基划课中的是至关重要的,
只有解决了这个连接上下身的枢纽力关键性。第二就是要解决学生腰部力量的运用和控量的控制问题我们才能进一步解放舞者身体的运动制能力的问题。无论是完成软度的控制动作、基本的幅度。

中国古典舞表演及教学中腰部是分为胸腰、中腰、板腰三个部分。这三个部分力量运用的不同体现的人物形象也将各不相同。年一个影响着中国古典舞表演发展的力作《木兰归》的产生不知有多少学生、舞者竞相模仿、表演,
为了表现这个巾帼英雄的舞蹈形象,
在开场的一阵战马撕鸣后英姿飒爽的木兰来到台前,
一段连贯的前软瑞燕、云里前桥等动作过后,
掌声雷鸣尽显阳刚威武。这些动作中中腰的控制力量起到的作用是值得注意的。前软瑞燕是一个难度性较强的技巧动作,
完成动作时要求主力腿和动力腿形成纵向的度, 腰及头部同时向后度,
这个动作大多是利用中腰和其他关节配合来完成的,
同时要求腰部控制力量的运用和掌握是适当的,
因为中腰控制力量过强或过弱不但会导致动作无法完成,
更会影响到对人物形象的塑造。

因此, 在表现花木兰时中腰的力量就一定要求适度,
如果力量过强虽能表现出花木兰的威武但却无法体现她女儿身的柔美。当音乐变化进入舞蹈的第三段,
展示着木兰褪去军装那分喜悦和恢复女儿家妩媚多情的一面时。兰花指、手抹圆、身含、拧将人们带近一个迷人的氛围之中。此段含、拧、圆的动作较多,
运用整个腰部进行展现,
根据中国古典舞欲前先后、欲左先右的韵律特点腰部力量的运用属于中度,
这样一来既保持了花木兰刚柔相济的英雄气概又不乏女性的妩媚,
这都应归功于腰部力人体连接上下身枢纽的腰部适当的控制力量和运用。

综上三方面所述,
腰部是连接人体上下身的重要枢纽。腰部力量的控制及运用在基训课训练、身韵课练、突出表现中国古典舞特征方面具有至关重要的作用。提高对腰部在各个课堂中的重要性就是提高学生能力、完成动作质量、塑造舞蹈人物形象的关键问题。

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