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《扇舞丹青》 纸上的舞蹈 – 舞蹈评论 – 深圳舞蹈网



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作者:青藤

华夏古典舞,相对于西方舞蹈来讲无论是上演艺术如故动作发挥还是有些偏于阴柔,但就中国古典舞本体来说是存在着矫健以致阴柔之分,同有时候中国古典舞十三分重申刚柔并济的振作感奋及表现实质。中中原人民共和国古典舞是以阴柔美占主导地位的,是一种柔中带刚的舞蹈。从舞蹈表现形态相中华夏儿女民共和国的轶事舞节奏分明,动静结合,手艺交融,刚柔相济,波折变化。
中华夏儿女民共和国古典舞的刚柔相济的性状,反映在其舞蹈中既有阳刚之美,也会有阴柔之美。后边八个在跳舞基本动作上,外展性动作占主导地位,足部动作很多,归属动的手舞足蹈,暗指力量之强盛,总体上展现出挺拔、生硬、顽强、彪悍、遒劲、挺拔、英武、威猛、激烈、舒展、开放等审美意象;而后面一个在舞蹈基本动作上,脚下动作少之又少,是归于静的跳舞,动作根本在手的部位,动作所暗指的技术非常小,动作归于收缩性,以从四邻向那此中央集聚的力,反映内聚性特征,表现的是沉静、名贵、含蓄、清秀、娴静、朦胧等审美意象。舞者以音频流畅的身体语言,时而刚健有力,宛如惊龙出水,时而自然秀美,就好像白云拂过。刚健与大壮的动作与音律节奏相和谐,飞动之风采弥漫于舞台之上,中黄炎子孙民共和国书法活泼的内在精气神儿跃然则出。舞台便如艺术纸,舞动的节律便如灵动的墨迹,字字飞动,圆转之妙,宛若有神,刚柔并济,幻化出飞动的仪态,那是书法的饱满,更是古典舞蹈的饱满。中夏族民共和国古典舞中刚柔并济之风姿,是炎黄舞蹈气韵之美的外化情势,反映了其阴柔与刚健协调一致的内在精气神儿风采,成为标准性的手舞足蹈审美意象。

扇起襟飞吟古今,虚实共济舞丹青。气宇冲天柔为济,怜得笔墨叹无赢。丹青传韵韵无形,韵点丹青形在心。提沉冲靠磐石移,却是虚谷传清音。那首诗精辟归纳、正确描述了《扇舞丹青》这一跳舞小说。

《扇舞丹青》借用一把拉开手臂表现力的折扇,演绎了中华民族书法艺术的派头之美,动态地表现了纸上的舞蹈,可谓文治舞功。小说经过表演者似飞腾狂草、像描画丹青般的一招一式的杰出表演,在全部的戏台上空,构建出一种古雅、得体,充满中国人生观舞蹈文化身形形象,将古典舞与华夏书日文化、扇文化、剑文化融入,把舞、乐、书、画水乳交融。

在万象融入、人与自然水乳交融中到达含蓄蕴藉、意味无穷的艺术境界,营造了一个安静、雅致、高远的意象。它既具备限Infiniti的超越美,又有不设不施的自然美,那不光是舞蹈艺术所崇尚的,何况是中中原人民共和国人一直所追求的高端级审美境界,因此舞蹈《扇舞丹青》无愧为雅俗共赏、美观,令观众瞩目标墨舞精品。
《扇舞丹青》是三个极富舞蹈本体特征的作品,它的第一次全国代表大会特征是重其节奏,不轻松乱用工夫,不放任,不急躁;未安装任何剧情,没有戏剧的冲突,没有需求更加的多外在花招的帮衬,仅靠舞者的身躯和那把扇子,通过舞者肉体那快慢相宜、绵里藏针、轻重缓急、纵横交错的位移,将扇子与人体动作的急剧、力度、速度、重力和空中相结合,将三个好像兴致索然的翩翩起舞,做到了与书法与绘画笔韵之美比肩。

与过去女生古典舞相差其他是,它的言语打破了阴柔为主的品格,扩张了刚性材质的显现。文章所营造出大方、飘逸、灵动、稳重和突变等差别的职能,时而高山坠石、千里阵云、忽而春蚕吐丝、刚柔并济的手舞足蹈形象、方式之美,令人如梦如幻、自作者陶醉。编剧和监制创造了和煦的空间,也创制了和睦的小时,两个有机整合所组成的底版则是舞者身体自由描画的。

这种高高在上中中原人民共和国式的肉体活动与魏格曼建议的时、空、力舞蹈三要素众口一词。而舞者那收与放、张与弛、急与缓、强与弱等动势所显示的重力、时间、空间、通畅度,又与魏格曼之师拉班创制的躯干力效表现存所本质的维系。

简单的说,艺术确实是相符的,好的艺术文章都遵从着不错的法规方法,歌唱家追求的最高境界都以快人快语与自然在调换中的顿悟,各样自然现象均溶人人的玄而又玄心得,倾人人性。

在措施心情与宇宙意象的互衬相映中返朴归直。《扇舞丹青》作为今世中华古典舞的代表作,它闪、转、腾、挪的动势、其回与流的形象,以至刹那间停止如红日欲出、满弓蓄势的以为等,无不展现出了中国舞只有的舞蹈韵味和特别规的旺盛风韵,名实相副成为华夏舞蹈艺术的大文章,让大伙儿留意醉神迷、曲尽其妙中品尝中中原人民共和国舞蹈向前发展的无边神韵。

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