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爵士舞的相关知识



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爵士舞的项目也许有不菲,非常是在美利坚合众国舞蹈圈的品种就更大多。主流可分为:踢躂舞Tap
Dance、舞台式爵士舞 Theatrical Jazz Dance、现代爵士舞ModernJazz
Dance、街头爵士舞Street Jazz Dance。

高帽和拐杖是昔日舞台式爵士舞常用的器具,但舞台式爵士舞也不只局限于那般。舞台式爵士舞有一种光彩夺目的风骨,随著切分的爵士音乐伴奏显出摇动的特质。舞台式爵士舞紧随百老汇的相声剧之蜕变。它们从四十时期的
灿耀目标轻便娱乐发展至四,四十年间小生津健脾营和组织紧密的歌舞歌舞剧。在二,四十年份时,爵士舞和踢踏舞往往只是相声剧故事剧情以外的片段小片头曲。
七十年间的「舞蹈首席营业官」非常多对舞蹈一无所知,他们只懂筛选面孔甜美的女郎做影星;但到了八十年间中叶,「编舞者」
开首制止那些「舞蹈CEO」。
佐治白兰治是第二个人在百老汇用「编舞者」那名称的人;他也是London都会芭蕾舞蹈艺术团的创始人和编舞者。芭蕾舞是首种对百老汇有根本影响的点子舞种,它的成功鼓舞了前期认真地行使爵士舞成分来作舞蹈编排的尝试。白兰治的精髓作满含1937年,与踢踏舞舞者香比夏巴作出的「第十街的屠杀」。
自四十年间中,百老汇已不复是随意凑成的爵士舞,踢踏舞和农妇歌舞蹈艺术团的春风得意节目那么轻易,而是务求用标准受过舞蹈技巧练习的舞者。这种新的舞台式爵士舞之沸腾,可归功于四人优越的编舞者:嘉芙莲端咸,谢龙罗布in士和积高尔。嘉芙莲端咸在大学时主修人类学,又获获得奖项项学金去钻研西印第安及欧洲的中华民舞。她长于用分外的行装,电灯的光及编舞构造去把原始部落的舞蹈色彩带来粉丝。她的舞蹈课,常夹杂原始舞蹈的动作于卓越舞蹈基本练习锻练中。端咸更曾与佐治白兰治执手为歌音乐剧Cabin
in the
Sky编舞。积高尔是舞台式爵士舞发展的机要职员;他在一九四六年把混合了东印第安舞蹈及美利坚合众国哈林社交舞的动作,以朋克的忽悠节奏第叁回表现于观者近来。积高尔于百老汇和电影的编舞文章数不清,举例:Magdalena,A
Funny Thing Happened On The Way To The Forum, Cover Girl, The Merry
Widow,Gentlemen Prefer Blondes, Theres No Business Like Show
Business,Les Girls
等。高尔更培养了几许位舞蹈影星,如米芝姬罗,妮妲希华斯,云慧顿等,并为女明星Marilyn梦露及珍Russell等安插舞步。就连舞蹈界名人占基利和麦马图也跳过高尔的小说。
米高Benny于1972年的A Chorus Line非常受迎接,赢取了PulitzerPrize,更是百老汇持续漫长的舞剧之一。A Chorus
Line褒扬另类的百老汇舞者和跳舞风格
强悍的爵士舞,踢躂舞,炫彩花巧的芭蕾和表演的技能和姿态。别的的百老汇歌舞剧如宝科司1973年的酒吧,一九七一年的雅加达和一九七八年的手舞足蹈也助长爵士舞的流行水平。八十时代杰出的诗剧如「猫」,「西贡小姐」和「歌与舞」等也给百老汇爵士舞一些表现的机遇,但由于那个节目都是歌曲为主成分,舞台式爵士舞自那时候至今也未见有啥显然突破。

踢躂舞可说是爵士舞的鼻祖。早在1800年间中叶本来就有踢躂舞的产出,它承载了亚洲舞蹈中複杂及分割节奏的本性。在1920至1937时代这些爵士舞的黄金时段,基本上爵士舞就等同踢躂舞,踢躂舞就是爵士舞。职业踢躂舞者在此个时候和大型流行乐团经常一齐演出。后来因著前卫的改变和爵士舞流派分支的蜕变,踢躂舞逐步被当作爵士舞以外的一种舞蹈。

舞台式爵士舞 Theatrical Jazz Dance

高帽和拐杖是今后舞台式爵士舞常用的道具,但舞台式爵士舞也不只侷限于那般。舞台式爵士舞有一种炫丽的风骨,随著切分的爵士音乐伴奏显出摇动的特质。舞台式爵士舞紧随百老汇的音乐剧之演化。它们从八十年份的?灿耀目标轻鬆娱乐发展至四、八十时期当去除风湿明目营和布局严刻的歌舞音乐剧。在二、八十年份时,爵士舞和踢躂舞往往只是相声剧剧情以外的局地小插曲。

五十时期的「舞蹈CEO」很多对舞蹈目不识丁,他们只懂筛选面孔甜美的女子做歌星;但到了七十时期中叶,「编舞者」初叶禁止这几个「舞蹈老董」。佐治白兰治是第肆人在百老汇用「编舞者」那名称的人;他也是London城市芭蕾舞蹈艺术团的创始人和编舞者。芭蕾舞是首种对百老汇有重要影响的艺术舞种,它的成功激励了早先时期认真地行使爵士舞成分来作舞蹈编排的尝试。白兰治的精粹作满含1937年,与踢躂舞舞者香比夏巴作出的「第十街的屠杀」。

自八十时期中,百老汇已不复是随意凑成的爵士舞、踢躂舞和妇女歌舞蹈艺术团的愉悦节目那麽轻便,而是务求用规范受过舞蹈本事练习的舞者。这种新的舞台式爵士舞之沸腾,可归功于三位非凡的编舞者:嘉芙莲端咸、谢龙罗宾士和积高尔。嘉芙莲端咸在高档高校时主修人类学,又获获奖项学金去钻研西印第安及南美洲的部族舞蹈。她长于用异样的衣物、灯光及编舞构造去把原始部落的跳舞色彩带来观者。她的舞蹈课,常夹杂原始舞蹈的动作于独立舞蹈基本操练训练中。端咸更曾与佐治白兰治执手为歌歌剧Cabinin
theSky编舞。积高尔是舞台式爵士舞发展的机要人物;他在1943年把混合了东印第安舞蹈及美利坚联邦合众国哈林社交舞的动作,以灵魂乐的摇晃节奏第贰次表现于观者眼下。积高尔于百老汇和录像的编舞文章多如牛毛,比方:Magdalena,A
Funny Thing Happened On The Way To The Forum, Cover Girl,The Merry
Widow, Gentlemen Prefer Blondes, Theres No BusinessLike Show Business,
Les
Girls等。高尔更培养了好叁个人舞蹈歌星,如米芝姬罗、妮妲希华斯、云慧顿等;并为女歌唱家Marilyn梦露及珍Russell等设计舞步。就连舞蹈界名家占基利和麦马图也跳过高尔的小说。

米高班尼于1972年的A
ChorusLine非常受迎接,赢取了帕利策尔Prize,更是百老汇持续漫长的歌舞剧之一。A
ChorusLine褒扬另类的百老汇舞者和跳舞风格
-强悍的爵士舞、踢躂舞、炫人眼目花巧的芭蕾和演艺的本事和姿态。别的的百老汇歌音乐剧如宝科司1975年的歌厅(Cabaret卡塔尔(قطر‎、1972年的法兰克福和1976年的跳舞也推进爵士舞的盛行水平。四十时代卓绝的舞剧如「猫」、「西贡小姐」和「歌与舞」等也给百老汇爵士舞一些表现的时机,但鉴于那几个剧目都是歌曲为主成分,舞台式爵士舞自这时于今也未见有什么显明突破。

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