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澳门新葡亰平台游戏《蒙娜丽莎之吻》八位芭蕾巨星的舞蹈盛宴 – Powered by ChinaDance.CN/



专业芭蕾舞演员必须接受什么样的训练,多大年纪才能达到进入舞蹈团的专业水平,首席舞蹈演员的职业生涯能达到多长时间

在7月初英国皇家芭蕾舞团拿出“一览众山小”的国际顶尖阵容版本《堂-吉诃德》之后,上海大剧院8月竟然要再用一个芭蕾演出压轴13/14演出季。是什么样水准的芭蕾,能盖过英皇的锋芒?
翻翻“蒙娜丽莎之吻”芭蕾炫舞夜的演出名单,疑团水落石出:扎哈诺娃、齐冈高娃、伊莎贝尔-嘉兰,这些大神般的名字几乎一网打尽了眼下欧洲的一线芭蕾舞团,从莫斯科大剧院芭蕾舞团、米兰斯卡拉歌剧院芭蕾舞团、到巴黎歌剧院芭蕾舞团、荷兰国家芭蕾舞团、维也纳国家芭蕾舞团和斯图加特芭蕾舞团……8位芭蕾巨星全部都是顶级芭蕾舞团的首席舞者,这摆出了“五岳归来不看山”的擂台阵,压过英皇也就在情理之中了。
每位芭蕾演员·都是独一无二的存在
上海芭蕾舞团一号楼的大排练室里,特邀编舞帕特里克-德-巴纳在为吴虎生和范晓枫精抠《生灵》和《孤独的迷宫》的细节部分。
8月上海大剧院13/14演出季闭幕压轴的Gala演出中,这两支舞蹈将作为上、下半场的首个节目登场。而紧接着这两支舞蹈的是斯图加特芭蕾舞团首席舞者搭档的作品,是芭蕾传奇伊莎贝尔-嘉兰的成名作,是“芭蕾女皇”扎哈诺娃的现代舞和荷兰芭蕾舞团首席齐冈高娃的黑天鹅双人舞。
与全球第一流的芭蕾巨星同台,即便作为上海芭蕾舞团的台柱子,吴虎生和范晓枫亦胆战心惊全力备战。舞蹈中的一次走位,一个停顿的造型,吴虎生和范晓枫都会和帕特里克-德-巴纳细细讨论,从角色情感到手臂摆放的位置,丁点细节都不漏过。
与许多欧洲一线舞蹈家合作过的帕特里克-德-巴纳,倒是没有给两位中国舞蹈家压力,他甚至为吴虎生和范晓枫的身体条件调整了自己舞蹈《生灵》中的不少动作。“不,你们不应该把中国的芭蕾舞演员和其他人作比较,不仅如此,任何舞蹈家之间都不应该有像考试那样的比较,这对艺术家来说十分不公。”当帕特里克听到关于整场Gala中演员实力评价的问题时,他高高挂起了严肃表情,“每个舞蹈演员都有自己的身体特色,这让他们成为舞台上独一无二的存在。所以我总是针对演员编舞,而不是凭空想象。”
让你们看看·50岁大师的功力
为了例证“演员的独特性”,帕特里克在芭蕾Gala中,特地错开了各位当家花旦和主角的年龄层。从初出道的维也纳国家芭蕾舞团新秀帕帕娃,到2008年成为荷兰国家芭蕾舞团首席的齐冈高娃和英皇男星马修-戈丁;在莫斯科大剧院和米拉斯卡拉同时担任首席,30过半正当年的芭蕾界女皇人物扎哈诺娃;还有巴黎歌剧院芭蕾舞团前明星人物伊莎贝尔-嘉兰和曼努埃尔-勒格里。
名单中最让人“意外”的一对,就是53岁的伊莎贝尔-嘉兰和50岁的曼努埃尔-勒格里。
两位巴黎歌剧院芭蕾舞团百年历史中挂得上号的明星搭档,将共同演绎舞团保留剧目《公园》和帕特里克编导的新作《再见华尔兹》。这对老搭档,如今一个是编舞,一个担任维也纳国家舞蹈团团长,按理来说都是“退休舞者”,帕特里克鼓动他俩复出,并再三拍胸脯保证,“两位老将无论形体还是状态,都比年轻演员要好”。
“想想巴兰钦,再想想乌兰诺娃,世界上最杰出的的舞蹈家们到70岁甚至80岁还能跳舞,那50岁的舞蹈家得多年轻啊!我觉得只要舞蹈家状态还在,年龄对他们不是束缚,只是一个无意义的数字。”帕特里克-德-巴纳说,他在中国看到太多芭蕾舞者30岁不到就放弃了职业生涯,觉得非常惊诧,才下决心一定要让这里的人瞧瞧芭蕾舞演员50岁时候的爆发力。“在欧洲,90%的女演员生完孩子会继续回到舞台,那才是她们最成熟的时候,比起年轻时对美的理解更全面。即便是年纪渐长体力不足以完成整部舞剧,依然会有演员留在台上跳现代芭蕾或者是别的小片段,而不会轻言离开。”
别说生了孩子再回舞台,“芭蕾女皇”扎哈诺娃做到的,可比帕特里克-德-巴纳形容得更猛!她不仅怀着三个多月的肚子跳完《天鹅湖》鞭转,而且在哺乳期就被莫斯科大剧院芭蕾舞团召回,生孩子这件事耽搁了她还不到半年时间,回来照样稳坐首席位置。
“中国的舞者和观众,就应该接受这样的理念。一个女舞者要走上舞台,必须接受十多年艰苦的培训,登台几年就让她们放弃,那不是太残酷的事情吗?!”
责任编辑:宣晶/文:《申》报记者 徐文瀚/图:本报资料/设计:李敏岚

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亲爱的科林,

澳门新葡亰平台游戏,世界因你而美丽影响世界华人盛典在2015年春天再次扬帆起航,推举及表彰2014-2015年度在不同领域成就卓著、对世界具影响力并受全世界关注的华人典范,颁受年度影响世界华人大奖以及影响世界华人终身成就奖。3月17日,华人盛典组委会公布了本年度首个被提名人美国旧金山芭蕾舞团首席舞蹈演员谭元元。
谭元元,十五岁名扬世界,被认为是中国培养出的最优秀的芭蕾舞蹈演员,也是到目前为止世界顶级芭蕾舞团中唯一的华裔首席演员。2013年末,谭元元捧得舞蹈界知名期刊、美国《舞蹈杂志》评选的第56届年度终身成就奖;2014年初,她又摘下英国国家舞蹈大奖最佳女演员的桂冠,奠定了她在当今世界芭蕾舞台上的至高地位。用心起舞的谭元元,因在舞蹈艺术领域的卓越成就,获得由凤凰卫视联合海内外十余家知名华文媒体和机构评选的影响世界华人大奖提名。
用心起舞的完美主义者
从十岁开始学习芭蕾到今天,二十多年的舞蹈生涯中,谭元元几乎囊括了所有令芭蕾舞演员所向往的国际大奖。1992年12月,第五届国际芭蕾舞蹈比赛在法国巴黎举行,25个国家的125位优秀选手展开激烈竞争,15岁的谭元元是中国派出的唯一选手。尽管从没在倾斜5度角的舞台上演出过,她却凭借对舞蹈的理解和娴熟的技艺,出人意料地获得俄罗斯芭蕾舞大师乌兰诺娃等7位评委给出的7个满分,以绝对优势成为这届大赛的唯一金奖获得者。谭元元捧回了她人生中的首座重量级金奖,也让世界抬起头来重新审视中国的芭蕾舞艺术。
赛后,乌兰诺娃告诉谭元元,芭蕾不光光是技巧,用心跳舞才能成为一个艺术家。于是,用心起舞,便种在谭元元的心里,生根发芽抽枝散叶。
足尖连心,用心起舞,谭元元不停旋转,从不肯停下舞步。18岁时,她被破格邀请加入美国历史最悠久的旧金山芭蕾舞团,成为该团最年轻的独舞演员。两年后,她就晋升为该团历史上最年轻的首席演员。从此,谭元元一发不可收拾,出演了旧金山芭蕾舞团的各种有人物跨度的经典剧目,担当了所有女主角。
2004年,她登上美国《时代》周刊封面,被冠为亚洲20位40岁内最有影响力英雄人物之一。而在日本权威的《舞蹈》杂志评选的20世纪100位芭蕾舞蹈家中,她是惟一的华人入选者。谭元元每年演出百余场,担纲主演过包括《天鹅湖》、《吉赛尔》、《奥赛罗》、《小美人鱼》在内几乎所有的经典芭蕾剧目。不停排练,不停演出,在一个演出季里,她平均每天要工作13个小时,每周跳坏四五双芭蕾鞋并不稀奇。
2013年末,谭元元捧得舞蹈界知名期刊、美国《舞蹈杂志》评选的第56届年度终身成就奖,她不但是旧金山芭蕾舞团第一个得到终身成就奖的首席舞者,也是第一个获得这一奖项的华人舞蹈家。2014年初,她又摘下英国国家舞蹈大奖最佳女演员的桂冠。这两座奖杯是对谭元元多年坚持的肯定,让她感觉所有付出都是值得的。她说:所有的舞者都希望站在台上的那一刻是完美的,我是靠着恒心,一步一个脚印,每天朝着完美的目标靠近一点,虽然我知道完美永远都无法达到,但可能这就是我们中国人说的不疯魔不成活吧。
逐梦的路上不容踟躇
从旧金山芭蕾舞团历史上最年轻的独舞演员,到最年轻的首席舞者,谭元元被誉为旧芭王冠上最大颗的宝石,她用三年时间走完了别人十几年都走不完的路。正如璀璨美丽的宝石一般,她的天分、她的幸运聚集着目光,但当拨开所有粉饰,端详起这颗宝石的光泽时,不难发现,它的光中同样含着坎坷,亮中同样经过磨砺。
芭蕾艺术对演员的先天身体素质和后天努力都有着苛刻的要求。选择成为职业芭蕾舞者,就意味着要放弃很多。小时候被关在舞蹈学校接受严格训练,长大了没有时间交朋友,此外还有很多常人能做自己却不能做的事,比如怕受伤就不能滑雪、打网球、游泳,甚至怕伤到脚底而不能长时间逛街所以,每当被初学芭蕾的小舞者团团围住,问及经验和建议时,谭元元常说的一句话是:考虑清楚了吗?芭蕾很残酷,要做好吃很多很多苦的准备。
芭蕾舞演员的苦,从来不是那种苦尽甘来的苦,痛苦不会随着功成名就而减少,只会伴着经年累月的伤痛而增加。由于先天条件和业内情况等诸多原因,华人演员在世界芭蕾舞台上一直难以占据优势。在美国,首席并非终身职位,稍不留神就会被人取代。巨大的竞争压力让谭元元从不敢也不愿松懈,一旦让人失望一次,很可能就再也不会用你,亚洲人扳回的机会可能更小一些。
在追逐芭蕾梦想的路上,谭元元所经历的并不像履历表上看到的那样一帆风顺。在跳《小美人鱼》时,她的脚趾受伤要靠打封闭上场,而在演《吉赛尔》时,整个胯骨脱臼,医生断言她必须接受手术停演2年。在受伤最严重的时候,身边的人都劝她别跳了,她却不甘心就此放弃。她用中医和瑜伽自医,在2个月后奇迹般地重新回到舞台,也再次体验到了芭蕾带给她的骄傲和幸福感。
通常女性芭蕾舞演员的黄金周期在28至37岁之间,如果碰到好的导师或是作品,生命周期还能再延长一点。有时我觉得,那道坎是老天给我的馈赠。感谢这一身的伤痛,让我坚持到了今天,如果不是这一次次的挫折,可能我早就退了。谭元元把那次受伤称为职业生涯的关键转折点,过了这个坎,我决定要跳到不能跳为止。
在抵达芭蕾之巅后,谭元元还是无法放慢自己的脚步。她不仅对传统剧目的展现上进行突破,还尝试着将芭蕾与其他艺术形式之间的跨界接触。2010年,她和日本国宝级大师梅若玄祥合作表演了《鹰姬》,让芭蕾与日本能剧联袂。2012年,她携手现代舞大师玛莎?葛兰姆的亚洲弟子、台湾舞者许芳宜和美国纽约城市芭蕾舞团首席演员阿什莉?鲍德在国家大剧院演出《穿越》,将古典芭蕾、现代芭蕾以及现代舞融合。近两年,她又大胆尝试现代舞作品。在谭元元的字典里,没有激流勇退这个词,越是到了今天这个位置,她越不会止步。谭元元说:走到今天这个地步,我无法放弃这个舞台,我还有太多的事没做,比如有一部真正属于自己的作品,或者说自己能编一部作品。英国著名舞蹈家玛戈?芳汀计划在38岁退休,因为遇到舞伴鲁道夫?努里耶夫,一直跳到50岁,所以我要把自己敞开,迎接所有机会。我现在希望达到的,已经不是一名优秀的芭蕾舞演员,而是一位艺术家。

我很好奇一个职业芭蕾舞演员必须接受的训练,他多大年纪才能达到进入舞蹈团的专业水平,首席舞蹈演员的职业生涯能达到多少年

克洛伊

亲爱的克洛伊

孩子们通常在很小的时候就表现出跳舞的欲望。我相信父母会鼓励这种爱运动的倾向。一个六岁的孩子可以学习古典芭蕾。当然,如果你想成为一名专业的舞者,你只能在10岁时开始正式的系统训练。这是为了保证孩子们有适应舞蹈需要的身体素质。

澳大利亚芭蕾舞学院等舞蹈培训机构招募10岁儿童,并对他们进行8年的培训。从第四年开始,孩子们在上文化课的同时接受全日制舞蹈训练。当时,他们才14岁。第七年,我完成了高中教育。第八年,我加入了舞蹈团,练习和提高我的演技。经过八年的训练,我毕业了。那时,我18岁。

舞蹈演员职业生涯的长短取决于各种因素——努力、才能、表演、健康、机会,当然还有决心。女性的职业生涯往往比男性长。玛戈特·方丹夫人60岁时仍然是一名国际芭蕾舞演员。)1961年,玛丽莲·琼斯被提升为魁瓦斯大芭蕾舞团团长,1962年加入澳大利亚芭蕾舞团。1971年离开舞台照顾孩子,1975年重新加入澳大利亚芭蕾舞团,1979年担任管理职务。即使退休后,她偶尔也会以客串演员的身份出现在舞蹈团,直到2009年。所以我想说的是职业舞者的艺术生活可以持续很长时间。

祝福科林

[注]科林·皮斯利是澳大利亚芭蕾舞团成立时的资深舞者之一。1987年晋升为首席艺术家,退休后从事澳大利亚芭蕾舞教育项目。目前,他还是一名教练、讲师和裁判,并作为澳大利亚芭蕾舞团的常驻艺术家活跃在舞台上。

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