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林雪专访:易北河畔的小美人鱼



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澳门新葡亰官方登录,在美国十几年的生活为谭元元打开了另一扇门。
本以为谭元元是个内向安静的人,但随着谈话深入,沉静的谭元元逐渐活跃起来,不时做出耸肩或双手摊开的美国手势,说到兴起时还会开心地大笑,有时说话会突然卡壳,因为她想不起那个中文单词该怎么说。到了2007年谭元元朋友很多,朋友圈子里中国人、美国人,艺术圈、非艺术圈的都有,甚至还有律师、法官朋友。谭元元说:朋友不仅限于艺术圈,对自己是促进,也是件有趣的事情。
朋友们觉得我是一个很滑稽的人,因为我有时说话滑稽,喜欢开玩笑吧。谭妈妈却告诉记者谭元元小时候很内向,不爱讲话,到了美国才逐渐变成现在这样。谭元元对此的解释是:可能美国的生活环境比较轻松,生活的压力不大。跳舞的压力当然有,不前进就会后退。但是压力这种东西没有必要一天到晚都去想,否则对自己没有好处

谭元元习惯了美国的生活、工作环境以及艺术氛围,旧金山的湿润气候和美景都让她喜欢。除了生活上、性格上,谭元元对艺术的理解也在改变。几年前,谭元元最喜欢的剧目是《天鹅湖》或者《吉赛尔》,但现在问她,她会这样回答:很多人都问我最喜欢的剧目是什么,但一个艺术家不应该有最喜欢的,这样太偏狭,应该喜欢各个种类的舞蹈。除了芭蕾,爵士、街舞,我都喜欢,虽然我不会跳。
美国芭蕾舞团的演出季从每年12
月开始,持续到次年5月,这期间几乎天天有演出。作为剧团所有18
个节目,其中包括两个大剧的主演,谭元元每周6天登台,每天工作13
个小时。尽管如此,谭元元还在大学里进修文学艺术,今年是第三年。因为打算在三年时间里拿到本该四年修完的学位,谭元元大部分业余时间都花在了写十几页纸的paper上。她说:
门门都想拿A,如果不小心有了一个B,那下次就要拿A+。
最近刚刚结业的是戏剧课,考试内容演一出戏剧,谭元元选择了格温尼斯?帕特罗主演的舞台剧《证据》,她自己就演帕特罗演的那个角色。虽然不知在舞台上演过多少次戏,但在舞台上讲话却是头一次,这让谭元元觉得既新鲜又过瘾。
谈起未来,谭元元表示并没有想得很仔细,也没有确切的计划。唯一肯定的是,她会在事业达到顶峰的时候退下来,因为这样会比较有成就感。现在,30岁的谭元元,单身,与父母居住,开一部奔驰上下班。她既没有被荣誉所累,也让人看不出岁月在她身上留下的痕迹。看上去忙碌、辛苦的生活,她过得像跳舞一样,举重若轻。

资料图 问:小雪你好,给我们讲讲你是怎样进入汉堡芭蕾舞团的吧。
林雪:其实在国内的时候,得到的资讯不是太多,我对汉堡团包括Neumeier都没有什么了解,更不要说很多国内看不到的戏剧芭蕾作品。在参加洛桑芭蕾赛的时候,在几家有意向的芭蕾学校中,汉堡芭蕾学校给我提供的是全额奖学金,这的确是非常有吸引力的一个因素,而且我那时也很强烈的想到外面看一看,正是因为一无所知,所以才更好奇。来到汉堡团之后,发现这里的作品种类特别的多,以前在国内主要练习的是很主流常见古典剧目的变奏选段,到了这边,各种古典,新古典,现代,我刚进汉堡芭蕾学校的时候发现还有可以披散头发表演的古典风格的作品,觉得特别新奇。在汉堡芭蕾学校学习的时候我们还要修舞蹈史这类文化课,学校里的图书馆有大量的文献资料。这边的作品多样性让人不觉得练功很枯燥,可以激发对芭蕾的兴趣和热爱。汉堡芭蕾舞团的剧目数量很大,但我们演员规模却有限,不像那些上百人的大团,可以给不同演员分配不同的任务,在我们团里特别是群舞演员,几乎每一个作品都要参演,最多的时候一天要排练六七部戏,这样的演出强度很大,但也很锻炼人。我以前完全不知道自己是一个什么样风格的演员,是在汉堡发现了属于自己的路线。
问:那么来到汉堡学习,就面临全新的生活环境和语言环境,适应的过程难吗?刚才看你在超市,日常的德语已经很流利了,感觉你已经完全融入了德国当地的生活。
林雪:在着手准备来汉堡学习期间,我在国内上了一点点德语课,但是每周一次的课程实在是太少了。到这边来之后,学校和舞团里有各国的演员,大家还是英语交流为主。在生活里还是要用到德语,可是我又实在没有时间去上那些每天授课的语言班,还好在这边认识了一些华人朋友,有一些在德国长大的华裔,平时和他们交谈可以学到一些日常口语。
问:除了日常生活之外,在芭蕾方面,对德国和国内有什么不同的感受吗?
林雪:不同点很多,这边非常强调表演,特别是我们团长Neumeier是公认的戏剧芭蕾大师,他对国内所看重的演员的身材条件,却并不是太在意。我在国内属于条件不是太好,四肢不够修长,可这边更看重的是艺术表达和表演以及动作能力,所以在进团第一年的时候,团长就把我排到了《小美人鱼》主演的第四组。
芭 蕾杂志:而现在才不到三年,你就拿到正式主演了。
林雪:是啊,现在回想一下,以前觉得这个目标很遥远。在出国之前,也曾有人劝过我,留在国内会更稳定,中国演员到欧洲发展会有各种阻力,所以当时虽然很强烈想出国看看,但并没有给自己定太高的期望。
问:《小美人鱼》这部作品谭元元在旧金山芭蕾舞团主演过,中芭近年也在演出过,这么多位中国小美人鱼中,你是最小的,唯一的90后。
林雪:其实第一场的时候还是觉得很紧张,跟我搭档的舞伴,我们两个在芭蕾学校就是同学,彼此很有默契,但他也是这回第一次扮演剧中安徒生这个角色,等于这场我们两个人都是首演,只有演王子的那个演员,他的经验比较多。而且一月的时候我们团还有别的演出,所以留给我们的排练时间就很紧张。第一场上场前我感觉压力很大,演王子的演员还安慰我,让我放松下来,他说他会在台上带着我。所以最难的那段四人舞也是靠舞伴的配合才成功演下来的。那是一段可以说让人非常纠结的戏,编排上就有特别多非古典芭蕾的不规则动作,有些比较别扭,同时表演的要求也很高,演的时候好像能感受到小美人鱼内心的痛苦一样。我还要感谢的是我的妈妈,从我考进北京舞蹈学院她就陪我一路走过来,这次准备主演小美人鱼的时候,正好是冬天她来德国探亲,那段时间我压力很大,每晚睡觉脑子里都还在过动作,精神上休息的不是太好,多亏有妈妈在帮我打理生活。本来她原定一月中就回国过春节的,当我被团里正式通知主演小美人鱼,妈妈特意改签了机票,为了能看到我的演出。
问:接下来比较重要的角色就是3月14号《奥涅金》中的女二号奥尔加了。
林雪:奥尔加在剧中要出场两幕,我们第一幕的排练机会相对充裕一些,第二幕联排的次数比较少。有时候时间紧张我会拿团里的资料录像来参考,但是我的指导老师很不赞成这种方式,她认为每个人要有自己的表演特点,参考录像就会局限自己的发挥。这一次奥涅金的演出,我们团的客座首席AlinaCojocaru也来了,她演Tatiana,最近正在和我们排练,她真的好棒!技术非常完美,表演也特别自然,跟她一起排练收获很大。而且她分享的经验就是,每一次学习一个新的角色,她都会把重点总结在本子上自己揣摩,而不是去看现成的录像照搬别人的套路。所以这就是为什么欧洲这些明星首席们每个人都有属于自己的一种美。
问:在汉堡团的这几年,你也接触了很多客座明星吧?
林雪:是的,这些在国内从来没有的机会让我大开眼界。前不久莫斯科大剧院的首席Zakharova来我们团排练《茶花女》,每天还和我们一起上课。她的条件真的是太棒了,真是上帝送给芭蕾的礼物。而且根本看不出来她是已经当了妈妈的人,我相信除了天赋,她也付出了很多努力,有很多我们看不到的努力,才能一直保持在如此高的水准上,造就今天的她。《茶花女》是我们团的代表作,去年我们还去圣彼得堡演出了茶花女,由马林斯基的首席Vishneva客座主演她在圣彼得堡真的是一个大明星般的待遇,所到之处,不论是排练还是演出,都有无数的镜头对准她。
问:Vishneva曾经也是洛桑赛的参赛选手之一,并且获得了金奖。
林雪:对,我在youtube上看到过她比赛和上学时的资料,可以看出来她从小就非常出众。
问:能去圣彼得堡这座芭蕾之都演出的感觉一定是终身难忘。
林雪:是的!圣彼得堡太美了,到处都是历史建筑,我们的演出在米哈伊洛夫斯基剧院,这个剧院没有马林斯基和莫斯科大剧院那么的大,但是风格也很传统。不过有点让我们团不太适应的是,俄罗斯的老剧院,舞台都是斜的,去莫斯科演出的时候也是,他们连排练教室都是采用了斜地板,站在上面掌握重心相当吃力。而德国的剧院现在都不再采用斜台了,这一点和美国比较像,我们二月去美国巡演了几站,美国也没有斜台,所以每到一个新的剧院适应场地会容易一些。除了海外巡演,我们团每年还会固定去南德的巴登巴登演出,巴登巴登的舞台面积很大,我们团长特别喜欢那个舞台,因为可以完全地展现他的舞美设计创意。不过大舞台演员就很累啦,哈哈。
问:说到舞美,众所周知,Neumeier不仅是编导大师,同时他的很多作品,都由他本人设计服装和舞美。
林雪:是的,Neumeier在美学和文学上都很有造诣,可以说他的学问非常渊博,远超出大家对于舞蹈家或者舞蹈编导的固有定位。每年圣诞,我们全团演员都会去他家一起过节,他的家里满是收藏品,各种藏书、工艺品、雕像、资料,尤其有很多关于尼金斯基的。
问:所以才会有被舞迷称为神作的《尼金斯基传》,也是你们团上次来华演出的作品。
林雪:对,Neumeier他对那个历史时期的芭蕾很有研究,这在他的很多作品里都有体现,可以说他的作品风格相当广,还有不少是非常前卫大胆的,有一些作品我觉得我现在还不能完全理解,但我相信接触多风格可以提高舞台经验。Neumeier就非常愿意尝试各种风格各种作品,他的收藏品里还有关于《红色娘子军》的资料。他不排斥任何新风格或者新作品,总是说Oh,thatsinteresting。而且非常难得的是Neumeier可以同时驾驭古典和现代,不像有一些编导,如果是擅长现代芭蕾,就几乎不碰古典,或者古典风格的编导不屑接触现代。在我们团,绝大多数的演出都是Neumeier本人的作品,这其中也包括天鹅湖、胡桃夹子这样的古典剧目,同时还有像Messias这样非常前卫、打破古典动作套路的现代舞。
问:能在这样一位大师的团中跳舞真让人羡慕。
林雪:是的,能被Neumeier选作主演是很大的荣幸,和他一起工作特别开拓眼界,加深自己的艺术见解。我现在觉得当初在洛桑比赛的时候能被汉堡芭蕾学校选中是非常幸运的事。我是在这里接触到的戏剧芭蕾并且喜欢上了这类风格。如此巨大的收获远超过我自己曾经奢望的,虽然作为主演很紧张,但是用心去感受的时候真的是很享受舞台那一刻。神赐给我双脚跳舞,我将一切荣耀归给神。
问:在《奥涅金》的演出结束后,我看到剧院外有很多观众等待在演员出口,在你走出剧院时他们向你鼓掌祝贺你成功扮演奥尔加,这些观众能知道当晚是你第一次扮演这个角色,可见他们非常懂行。
林雪:我当时也有些受宠若惊,大家都说是因为Neumeier在汉堡四十多年,他不仅把汉堡芭蕾舞团一手栽培起来,同时也培养了一批忠实观众,我想这说明观众群的培养也是一个长期的事业,Neumeier在汉堡的成功是个很好的例子,非常值得国内同行们借鉴。
问:最后再问个很多舞迷都好奇的话题吧,关于你的足尖鞋。一般你多久就需要换一双新的足尖鞋呢?对于足尖鞋,你自己有什么小习惯吗?
林雪:通常演出的话一场演出就要废掉一双鞋,强度大的甚至需要一场两双。我收拾足尖鞋没有什么太特殊的习惯,主要就是缝鞋带,然后软化一下鞋底,我没有缝鞋头的习惯,所以每次收拾一双足尖鞋大概只要20多分钟就好啦。

世界因你而美丽影响世界华人盛典在2015年春天再次扬帆起航,推举及表彰2014-2015年度在不同领域成就卓著、对世界具影响力并受全世界关注的华人典范,颁受年度影响世界华人大奖以及影响世界华人终身成就奖。3月17日,华人盛典组委会公布了本年度首个被提名人美国旧金山芭蕾舞团首席舞蹈演员谭元元。
谭元元,十五岁名扬世界,被认为是中国培养出的最优秀的芭蕾舞蹈演员,也是到目前为止世界顶级芭蕾舞团中唯一的华裔首席演员。2013年末,谭元元捧得舞蹈界知名期刊、美国《舞蹈杂志》评选的第56届年度终身成就奖;2014年初,她又摘下英国国家舞蹈大奖最佳女演员的桂冠,奠定了她在当今世界芭蕾舞台上的至高地位。用心起舞的谭元元,因在舞蹈艺术领域的卓越成就,获得由凤凰卫视联合海内外十余家知名华文媒体和机构评选的影响世界华人大奖提名。
用心起舞的完美主义者
从十岁开始学习芭蕾到今天,二十多年的舞蹈生涯中,谭元元几乎囊括了所有令芭蕾舞演员所向往的国际大奖。1992年12月,第五届国际芭蕾舞蹈比赛在法国巴黎举行,25个国家的125位优秀选手展开激烈竞争,15岁的谭元元是中国派出的唯一选手。尽管从没在倾斜5度角的舞台上演出过,她却凭借对舞蹈的理解和娴熟的技艺,出人意料地获得俄罗斯芭蕾舞大师乌兰诺娃等7位评委给出的7个满分,以绝对优势成为这届大赛的唯一金奖获得者。谭元元捧回了她人生中的首座重量级金奖,也让世界抬起头来重新审视中国的芭蕾舞艺术。
赛后,乌兰诺娃告诉谭元元,芭蕾不光光是技巧,用心跳舞才能成为一个艺术家。于是,用心起舞,便种在谭元元的心里,生根发芽抽枝散叶。
足尖连心,用心起舞,谭元元不停旋转,从不肯停下舞步。18岁时,她被破格邀请加入美国历史最悠久的旧金山芭蕾舞团,成为该团最年轻的独舞演员。两年后,她就晋升为该团历史上最年轻的首席演员。从此,谭元元一发不可收拾,出演了旧金山芭蕾舞团的各种有人物跨度的经典剧目,担当了所有女主角。
2004年,她登上美国《时代》周刊封面,被冠为亚洲20位40岁内最有影响力英雄人物之一。而在日本权威的《舞蹈》杂志评选的20世纪100位芭蕾舞蹈家中,她是惟一的华人入选者。谭元元每年演出百余场,担纲主演过包括《天鹅湖》、《吉赛尔》、《奥赛罗》、《小美人鱼》在内几乎所有的经典芭蕾剧目。不停排练,不停演出,在一个演出季里,她平均每天要工作13个小时,每周跳坏四五双芭蕾鞋并不稀奇。
2013年末,谭元元捧得舞蹈界知名期刊、美国《舞蹈杂志》评选的第56届年度终身成就奖,她不但是旧金山芭蕾舞团第一个得到终身成就奖的首席舞者,也是第一个获得这一奖项的华人舞蹈家。2014年初,她又摘下英国国家舞蹈大奖最佳女演员的桂冠。这两座奖杯是对谭元元多年坚持的肯定,让她感觉所有付出都是值得的。她说:所有的舞者都希望站在台上的那一刻是完美的,我是靠着恒心,一步一个脚印,每天朝着完美的目标靠近一点,虽然我知道完美永远都无法达到,但可能这就是我们中国人说的不疯魔不成活吧。
逐梦的路上不容踟躇
从旧金山芭蕾舞团历史上最年轻的独舞演员,到最年轻的首席舞者,谭元元被誉为旧芭王冠上最大颗的宝石,她用三年时间走完了别人十几年都走不完的路。正如璀璨美丽的宝石一般,她的天分、她的幸运聚集着目光,但当拨开所有粉饰,端详起这颗宝石的光泽时,不难发现,它的光中同样含着坎坷,亮中同样经过磨砺。
芭蕾艺术对演员的先天身体素质和后天努力都有着苛刻的要求。选择成为职业芭蕾舞者,就意味着要放弃很多。小时候被关在舞蹈学校接受严格训练,长大了没有时间交朋友,此外还有很多常人能做自己却不能做的事,比如怕受伤就不能滑雪、打网球、游泳,甚至怕伤到脚底而不能长时间逛街所以,每当被初学芭蕾的小舞者团团围住,问及经验和建议时,谭元元常说的一句话是:考虑清楚了吗?芭蕾很残酷,要做好吃很多很多苦的准备。
芭蕾舞演员的苦,从来不是那种苦尽甘来的苦,痛苦不会随着功成名就而减少,只会伴着经年累月的伤痛而增加。由于先天条件和业内情况等诸多原因,华人演员在世界芭蕾舞台上一直难以占据优势。在美国,首席并非终身职位,稍不留神就会被人取代。巨大的竞争压力让谭元元从不敢也不愿松懈,一旦让人失望一次,很可能就再也不会用你,亚洲人扳回的机会可能更小一些。
在追逐芭蕾梦想的路上,谭元元所经历的并不像履历表上看到的那样一帆风顺。在跳《小美人鱼》时,她的脚趾受伤要靠打封闭上场,而在演《吉赛尔》时,整个胯骨脱臼,医生断言她必须接受手术停演2年。在受伤最严重的时候,身边的人都劝她别跳了,她却不甘心就此放弃。她用中医和瑜伽自医,在2个月后奇迹般地重新回到舞台,也再次体验到了芭蕾带给她的骄傲和幸福感。
通常女性芭蕾舞演员的黄金周期在28至37岁之间,如果碰到好的导师或是作品,生命周期还能再延长一点。有时我觉得,那道坎是老天给我的馈赠。感谢这一身的伤痛,让我坚持到了今天,如果不是这一次次的挫折,可能我早就退了。谭元元把那次受伤称为职业生涯的关键转折点,过了这个坎,我决定要跳到不能跳为止。
在抵达芭蕾之巅后,谭元元还是无法放慢自己的脚步。她不仅对传统剧目的展现上进行突破,还尝试着将芭蕾与其他艺术形式之间的跨界接触。2010年,她和日本国宝级大师梅若玄祥合作表演了《鹰姬》,让芭蕾与日本能剧联袂。2012年,她携手现代舞大师玛莎?葛兰姆的亚洲弟子、台湾舞者许芳宜和美国纽约城市芭蕾舞团首席演员阿什莉?鲍德在国家大剧院演出《穿越》,将古典芭蕾、现代芭蕾以及现代舞融合。近两年,她又大胆尝试现代舞作品。在谭元元的字典里,没有激流勇退这个词,越是到了今天这个位置,她越不会止步。谭元元说:走到今天这个地步,我无法放弃这个舞台,我还有太多的事没做,比如有一部真正属于自己的作品,或者说自己能编一部作品。英国著名舞蹈家玛戈?芳汀计划在38岁退休,因为遇到舞伴鲁道夫?努里耶夫,一直跳到50岁,所以我要把自己敞开,迎接所有机会。我现在希望达到的,已经不是一名优秀的芭蕾舞演员,而是一位艺术家。

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