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杨丽萍舞姿迷倒苏州观众 – 趣事轶闻 – 深圳舞蹈网



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昨晚,市会议中心上演了富有浓郁藏族特色的《藏谜》。图为精彩演出场景。
继《云南映象》之后,“孔雀公主”杨丽萍推出的又一部作品——大型藏族原生态歌舞乐《藏谜》,昨晚终于精彩亮相苏州。这台涵盖了藏族丰富多彩民俗文化的演出,以歌舞的形式为苏州观众揭开了神秘的“藏谜”之“谜”,展现了原生态艺术的无限魅力。

《荷花度母》是杨丽萍在她舞剧《藏谜》当中的一段独舞。《藏迷》的故事情节非常感人,主要情节是以一位叫卓玛、六十多岁藏族老阿妈在朝圣路上的所见所闻。
《藏迷》的故事情节非常感人,主要情节是以一位叫卓玛、六十多岁藏族老阿妈在朝圣路上的所见所闻。腰弯背驼、头发花白的老阿妈对观众说,她一生最大的心愿,就是从自己的家乡九寨沟一路朝拜到神圣的拉萨,洗涤自己的心灵、为来世祈福,愿菩萨保佑。话音落下,她双手合十五体投地趴在地上磕起了长头。冬去春来,就这样不断磕啊,磕啊,三年过去了,饥寒交迫的老阿妈没能走到拉萨就栽倒在朝圣的路上,永远闭上眼睛。诸神经过激烈的讨论,最终由度母们将老阿妈的灵魂带进了天堂。剧情即将结束时,一位由老阿妈的灵魂转世的少女,身着洁白的藏袍仍然走在朝圣的路上…..
杨丽萍调动了她多年对藏文化及藏族舞蹈的体验和积累,编排的节目内容丰富绚丽、震憾人心。节奏时而高亢而强烈、时而缠绵而悱恻,场面宏大而壮观。它通过歌、舞、乐描绘了一幅神秘而博大、远久而灿烂的藏族风情画。
《荷花度母》无疑是《藏谜》整场演出的精华所在,传说“荷花度母”是藏传佛教中仁爱慈悲的二十一度母女性本尊群,是度脱和拯救苦难众生的美丽女神。在藏区被广大百姓所崇拜和信仰。舞台上一朵巨大的莲花徐徐盛开,在沉重、悠远似水如风的音乐中,“荷花度母”mdash;mdash;杨丽萍身着五彩缤纷的藏族华服,以独特的身姿出现。杨丽萍的面孔上弥漫着神圣的色彩,莲花缓缓绽放,是如此的美丽、神圣、不可侵犯。
在莲花台上的曼妙轻舞,让所有人舍不得眨眼,
她的兰花指是那么纤美、她的肢体是那么的柔若无骨,她步下莲花台,在光影中凌波微步,老阿妈虔诚地看着翩然而至的度母,又不敢相信这一切竟然是真的,杨丽萍引领着老阿妈,走向天穹的深处,那是梦中的仙境hellip;hellip;
其融合了佛教手印和《雀之灵》标志性地“柔弱如水”般的舞姿,将引来所有人的惊叹和掌声。她宛如传递着天地自然生息的神秘使者,一个美丽动人的轻盈身影流泄出丝丝入扣的生命律动,如惊鸿一瞥,美丽而暂短,看着她的背影摇曳着、摇曳着消逝在舞台深处,竟让人不舍。
《荷花度母》造型参照西藏唐卡上的度母形象,舞蹈融合了佛教手印的元素,让舞蹈在展现美丽的同时也带上了神秘的宗教色彩,但如杨丽萍所言度母的形象除了唐卡在其他地方都找不到,所以舞蹈都是杨丽萍根据唐卡及自己的认知编排出来的。

资料图
大型藏族原生态歌舞乐《藏谜》是杨丽萍、容中尔甲历经数年的心血之作,是一台涵盖了中国各藏族地区不同风格,丰富多彩的纯藏族大型歌舞乐,更是国内首部全景式展现藏民族文化的歌舞乐诗篇。《藏谜》的出现,是对中国原生态舞台作品的全新创作和发展。它不仅仅是藏族原生态的全面展示,更重要的是,她将在浓郁的宗教氛围中带您思索生命的本质
《藏谜》的情节以一位藏族老阿妈朝圣路上的所见所闻构成并展开;以不同地区藏族风格的歌、舞、器乐,大型情景式的藏族生活、民间民俗以及宗教仪式情景为艺术表现主体,完整地再现了藏族地区独有的藏族文化精髓。《藏谜》涵盖了几乎所有中国藏族地区最典型的民间歌曲、乐器及民间舞蹈。特别值得一提的是,那些来自乡间地头的藏族男人,手上弹奏着六弦琴,嘴里唱着歌,而脚上又要跳踢踏舞,这种独特的表演方式堪称藏族人的绝技。
杨丽萍调动了她多年对藏文化及藏族舞蹈的体验和积累,所编排的节目内容丰富绚丽、震撼人心,并以全新的扮相和舞蹈语汇亮相。它通过歌、舞、乐描绘了一幅神秘而博大、远久而灿烂的藏族风情画。《藏谜》节奏时而高亢强烈、时而缠绵悱恻,场面宏大而壮观。《藏谜》共分四场,第一场展示着神秘和风情;第二场描绘着浪漫和多彩;第三场充满了遐想和欢悦;第四场颂扬着神圣和向往。
剧中荷花度母的扮演者杨丽萍无疑是一位灵魂人物,她的首次出场是在《荷花度母》舞中,一朵巨大的莲花徐徐绽放,身着五彩华服的杨丽萍缓缓现身,用融合了佛教手印和雀之灵标志性的柔软舞姿为观众淋漓展现。第二次她出现在《赛装节》中,袭一身黑装领着五名藏族帅哥,狂野地跳起夏拉舞,向观众展示她率性的一面。
藏族歌王在剧中演唱《朝圣者》和《格萨尔王》两首歌曲。其中《格萨尔王》这首世界上最长的传奇史诗,现在整个西藏只有20多人会唱。他背着六弦琴,伴随着甩动长发的敲鼓者激越的鼓点,用歌声唱出朝圣之路的艰辛与苦难。
在《藏谜》中,编导者还特意加入一些流行元素,如让爱美的母牛戴上鲜艳的红花、时髦的公牛跳起了霹雳舞并走起了模特步等,这些小插曲除了让观众领略独有的藏族风情之外,还将领略到藏族人民幽默的一面,带给观众亲切清新之感。在很多朝圣的藏民背后都会跟着一只驴或者羊,特别具有意味。为了大大增加舞台的真实感,剧组启用了一个非常特殊的演员,那就是小羊羔叉叉。将真实的动物搬上舞台出演歌舞,这在全国也是非常罕见的。小羊羔叉叉不但能听懂音乐,还会与人沟通,它与演员们默契的表演令观众为之感叹。澳门新葡亰6609,舞蹈创作上,杨丽萍始终坚持舞蹈的民族性
杨丽萍认为,少数民族地区的舞蹈也是跟生命、生活、自然有关系。因为人们生病了,没有医药来医病,所以只能选择跳舞,于是他们戴着面具来驱魔。诸如此类,就产生了很多奇特的舞蹈。跳舞唱歌是少数民族人民生命中的一部分,也是杨丽萍生命中的一部分。
正是因为杨丽萍对生命中的这种态度,在舞蹈创作上,她始终坚持舞蹈的民族性。1986年,她自编、自导、自演的独舞《雀之灵》一举成名,在此后的《云南映象》中,杨丽萍把自己对舞蹈的原生态追求发挥到极致。为了《云南映象》她不惜卖了房子筹集资金,她对艺术的执著和热爱可见一斑。2006年,著名藏族歌手容中尔甲找到杨丽萍,邀她加入歌舞乐《藏谜》,杨丽萍一口答应并为其免费编舞。《藏谜》的成功,岂是一朝一夕
《藏谜》是杨丽萍经过了五年的采风、精心选编的歌舞乐。慈悲的荷花度母跳起难以用语言形容的舞姿。她的兰花指是那么纤美,她的肢体是那么柔若无骨,她步下莲花台,在光影中凌波漫步,老阿妈虔诚地看着翩然而至的度母,又不敢相信这一切竟然是真的,杨丽萍引领着老阿妈,走向天的深处,那是梦中的仙境
这台超越舞台局限,给观众心灵带来洗涤与震撼,带来乐观向上精神的《藏谜》获得广泛认可。然而在获得成功的背后,杨丽萍奉献的却是专业、心血、时间和执著。她坦言,藏族的音乐舞蹈很早以前就开始研究了,就好像内心藏了很多这种东西,一拨动它可能就喷发出来。容中尔甲是藏族人,他要把藏族的文化搬上舞台:而杨丽萍是云南人,她要把云南少数民族的东西搬上舞台。在发扬自己民族的文化这一点上两个人的心愿是一致的。当年杨丽萍在做《云南映象》的时候也是一种感情的积淀,发自真情去做,生命中需要这样去做。
为了更好地展示藏族的文化,保证这部舞台作品的原汁原味,杨丽萍和容中尔甲多次去藏区,寻找藏族特有的原生态因素。比如说修缮布达拉宫、修缮寺庙,那些义务参加劳动的人们就是心甘情愿地参加劳动,不计较任何报酬,反而自得其乐。他们用数年的时间,从民间收集了3000余件藏族服饰,神秘的西藏乐器六弦琴和大法号也将被首次搬上舞台。轮回
《藏谜》的最后一个节目叫轮回。轮回的最后,老阿妈在朝圣的途中死去,按照藏族的传说,能够到达朝圣目的地是一个人活着时候的最大福气。如果死在朝圣的途中,也能得到众神的超度。杨丽萍说,其实自己在舞蹈的追求上,就像朝圣的老阿妈一样,一步一叩首
藏族人最大的特点是把痛苦转换为祥和,然后又把祥和上升到智慧,同时也有能力把烦恼转换为一种菩提,这是藏族人特殊的一个悟性。杨丽萍觉得人要有智慧,要去明白事情的真相,自然就会不烦恼,就会觉得烦恼能转换成一种菩提,转换成一种精神。
杨丽萍说,舞蹈从某种角度讲是一种宗教、一种信仰。人们要有信仰,而杨丽萍的信仰就是她自己对舞蹈艺术、对肢体的一种最佳精神寄托。当人们做自己想做的事,然后精神和肉体达到极致的、美好的状况,这才是人最幸福的时刻。
从村寨到舞台,从《云南映象》到《藏谜》,从孔雀公主到荷花度母,杨丽萍说舞蹈就是她的生命,她一生就这样在舞台上不知疲倦地舞动着,将生命原始的美丽和感动通过舞蹈传达给观众。(文章作者:权静姝)

《藏谜》以一位藏族老阿妈在虔诚的朝圣路途中的所见所闻为主线,表现了藏民生活、民间民俗、宗教仪式等场景。昨晚
,演出一开场,
舞台上8个巨大的红色转经筒便吸引了人们的目光。数十位身着藏袍的演员,从观众席间的过道上一拜一叩首地走向舞台,并以“五体投地”的方式展现出朝圣者的虔诚。在号角声中,富有神秘色彩的藏文化画卷瞬间在观众眼前铺开,给人以极大的震撼。接着,30多位小伙子弹着六弦琴,在舞台上跳起踢踏舞,唱响了高亢嘹亮的歌声。一群藏族姑娘身着具有鲜明特色的藏族服饰,欢快地跳起了“长袖舞”。这些来自西藏、云南、四川、青海、甘肃等地的藏族表演者,虽然都不是专业演员,但是他们的舞蹈热情奔放,带有“原生态”所特有的自然之美,博得观众阵阵掌声。整场演出中,“打青稞”、“牦牛舞”、“打阿嘎”等表演段落都从不同的角度原汁原味地表现了藏族文化特色,成为藏族人民日常生活的真实写照。而著名藏族歌手容中尔甲现场演唱的《央金玛》以抒情浪漫的歌声,表现出藏族青年男女对爱情的大胆追求。苏州的儿媳、藏族舞蹈家向阳花则通过舞蹈语言将一位朝圣的老阿妈的一言一行真实地再现在观众的面前,让观众为之折服。

杨丽萍无疑是昨晚演出中最耀眼的明星,舞台字幕一显示她要出场,立即有观众欢呼“杨丽萍要来了”。杨丽萍扮演的是老阿妈在朝圣途中见到的传说中的“荷花度母”。烟雾缭绕中,“荷花度母”杨丽萍从一朵绽放的莲花中站起、起舞。花瓣从空中徐徐落下,飘散在杨丽萍的身上,显得格外圣洁。杨丽萍柔若无骨的肢体动作,变幻出“荷花度母”各种姿态。观众在细细品味中,依稀可辨杨丽萍在“雀之灵”中的经典动作。短短几分钟的表演,看得观众如痴如醉、意犹未尽。

今晚,《藏谜》还将在苏州人民大会堂献演一场。

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