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舞台灯光的构成要点



一、演出空间组成特点

做为叁个平移打算

修筑,水墨画,美术是把日子,空间在平面或立体中维系相对固化的章程。演出艺术看作综适当时候间和空中艺术须求一个保持观演关系的长空–剧场或表演场合。舞台雕塑家在超过时间和空间的上演中一只整合具备声、光、色、形等多维因素的视觉和听觉的新意空间,并趁机时间,甚至内容、场景的转变而再而三发展。无论是戏剧内容的倒车如故戏剧歌舞的演艺,与此同一时间,演出电灯的光在观者视觉中或以无声无息的主意打开光的明暗效果变化、形体空间的变化或以电灯的光设备自身持有的成效产生各样视觉显示效用。以构建形象、渲染色彩、变化节奏等艺术参怀演出并形成有视觉语汇的特舞台演出空间空气,进而影响观者的情结变化,构成情景、影星、观者相互作用的与舞台上演内容相符的一定空间。

您居然连舞台电灯的光都分不清?

1、演出空间

记得上次随便张口问群友

1)舞台

“做运动时舞台灯的亮光都有怎么着?”

据说演出场景的风味以致剧院演播大厅等演出情状中发觉能够应用客观条件进行灯的亮光设计。

群友随便张口巴拉巴伊面光、桥光、脚光一大堆

2)剧场、演播大厅等表演空间的风貌

。。。

*空中意况:考察摸底剧场,测量绘制或索取演出遭遇空间的平面图、剖面图资料,剧场台口的可观、宽度、舞台深度的多少和比例尺单位。

留下一脸懵逼的兄弟

*设施情形:吊杆的数码长度、排列间隔、顺序编号、平面地点等。

于是特意希图了这一期的数见不鲜

*用电负荷:主干线额定负载容积、支线回路的额定负载容积等。

(终归傻只可以小编三个傻)

2、研读剧本及创新意识考虑

舞台电灯的光连串全剖判~

剧本是实行电灯的光设备,创作构想的基于,在那之中能够了掘与创作相关的显现空间加以提炼加工。

舞台灯位设计是移动策划的最首要片段。各灯位管理是不是与舞台两全结合完美的完整,是施行团队最该关怀的作业之一。在对各灯位作具体演讲以前,有不可贫乏先将协同种性别难点加以注解:

1)寻觅全数代表性的人物特点、剧情变化、冲突冲突、伪造所需的条件。

1)由于舞台情势多种,灯位管理会跟着变化。但万变不离其宗,正是力求在满意艺用功效前提下,求得形式与内容周全的会集。本文按古板镜框式舞台为探讨对象。

2)对不寻常、时间、季节、场景景况、光源方向以致色彩等方面包车型客车描述实行思索和稳固。

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3)鲜明与相适应的演艺术展览现方式和表现手腕。考虑用何种灯具能够创造与传说故事情节相切合的戏台湾电视机中心觉效果。

2)歌唱家是上演的重心,歌唱家在关键表演区活动时,脸部均应遭逢优秀的照明效果。凡涉及表演区照明的灯位,其“有效照明范围”,不是指地面范围。而是要求离舞台面1.7m水准标高(味如鸡肋的人眼的莫斯科大学)为照明基准。

4)剧本提醒的光景、舞台装置。

3)按演出规律对舞台深度功用的划分:前五分之一为非常重要表演区,中44%为协理表演区,后三分之一为置景区(背景区)。遵照这一规律,舞台灯位对演出照明也会有大旨分工:台外照明灯位(面光,外侧光)首要照看前十分四舞台上空的人物照明;台口照明(台口顶光,台口侧光)首要照拂中四分之二的戏台上空的人士照明。那仅是平时概念和常用的空间关系,并不申明任何演出都那样使用空间。但作为舞台灯位设计应珍视这种因素。

3、时间与空间改变的变现

4)舞台各灯位设计,必须依照舞台规模保险能包容一定数额灯具的装置空间。灯具备水平旋转和垂直旋转三种运动的空间概念,灯具安装空间设计必得酌量两种转动机原因素(包括加换色器,遮扉等附属类小构件)。

1)天候:日出日落、黄昏至夜幕、夜间至晚上、季节变化、月夜星空、地方与地面包车型大巴浮动等。

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2)地域空中、心理空间、场景空间、虚构空间、局地和一体化空间的转变等。

5)由于灯具类别恒河沙数,且持续开辟进取。各灯位灯具安装空间尽恐怕提供灵活可调布局。如应用一定构造,挂灯空间上下灯杆间隔应不低于90cm,左右间距不低于70cm。挂灯杆应合併行使直径50-60mm无缝钢管。灯具应选择灯钩挂在圆杆上,并加入保障险链。

4、从平面到立体的长空造形构想

6卡塔尔国各灯位灯具安装除建筑样式或演出格局须求发泄,平日力求隐讳,尽恐怕使观者看不到光源与操作。各灯位设计尽恐怕为灯的亮光操作职员的装置、检查和修理及搬运灯的亮光设备,提供精美的干活标准化、方便通道和安全设备。

对此每种形体表面视觉效果的构建加工和组合以至前途空间、中景空间、后景空间的平面构图表现应用。上、中、下部空间的里边社团安插以至贯彻的主意预测。

若按光与被照物的方向差距,无非可分为正面光、逆光、顶光、侧光、脚光等,各灯位分别如下:

譬喻说:逆光地点的设定:水平方向、垂直角度、地点高度、灯具数量等。

面光

5、局地与完整的镜头构图

装在戏台湾大学幕之外观者厅顶上部分地点。光线从正面投射于台前表演区,照射明星面部的灯位为面光。它能够获得左近的亮度,消灭画面中易于生出的“死角”。它还足以调治光比,增大或减小差异,以示均衡的职能,避免有些暴光不足。但这种光若不与别的光位的光合作使用,则会使影调未有亮度等级次序和立体感,进而体现呆板,由此只可以充当中央照明、基本色调,在舞台上不担当重要的任务,无法变成主光和摄影形象的工具。灯具宜选用品质杰出的巩膜炎灯。

支配灯的亮光和色彩和照明区域。以面积大小、形状、数量来表现舞台视觉画面的构图。

布光规律平常分为平行投射或左右接力投射。

6、表现方式选择

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基于创作的总体风格鲜明合适的突显表式。

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千古 以后 今后 连想 幻觉 梦境 回想 憧憬 感到 影象 抽象与写实等。

侧低位面光

7、在有限空间中展现极度空间

又称挑台光,在观众席二层前端安装的灯的亮光,用灯光可以扩张戏台正面包车型大巴一体化亮度,用泛光灯能够将舞台以致雷同舞台的观众席部分照亮,挑台光可以为TV转播以致会议消息的通信提供帮衬照明,光线从两边及未有正面投射于舞台表演区,是对面光的互补。

在演艺中存在着间隔的伟大的人的半空中效果变化。

这种布光将使歌手的面庞显得大致统统是平的,而歌唱家也趋势于与背景牢牢地统一在一块而不可能突现出来。就其自个儿而言,那是贰个不首要的布光角度。不过,即使如此,正面光也是卓有功用的。举例,三个歌星有眼睛深陷的脸部,若从45度布光,看起来就恐怕倒霉受。若稳重地应用一个非常的低的投光角投以正面光,就能够弥补过于刚毅的影子。

切切实实空间与虚构空间的展现:特定的舞台上空与独特的戏台表现格局话外音:独白:对白等。

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对实在的空中景况张开改换和举办,或实行夸大或举行缩短的抒写。

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对剧中人物剧中人物心境空间的描摹和表现。

耳光(台外侧光)

8、灯的亮光变化的点子

光明从左侧投向舞台表演区的灯位,分小名之为左、右耳光。用以加强人物和景观的立体感,产生前左边包车型地铁照明效果,产生较刚烈的塑型效果。假若与暗部的光比适当的非凡则又可收获丰润,有力的形制作而成效。

1)以内容变化是空中变化的时机。

人的见识对左边包车型客车光的转换最灵敏,侧光是人物和景受光面的主光,造型的要害工具;以造型为主,照明为辅,为了达成垂直照明,横向不菲于2个灯。两排以上光色相同的耳光同期投射时,地点高的灯经常以投射远光区为主,地方低的灯经常以投射近光区为主。

2)以台词鲜明的灯的亮光变化机缘。

耳光灯可明装亦可置于耳光室,耳光室应不要紧碍观者通行且不遮挡边座观者视界,灯具光轴经台框边沿延伸至表演区的水准投影与舞台南轴线所产生的程度夹角应不超过45°,耳光室不蒙蔽观众视界,使边座观者能观察台口的左边框,同有的时候候不影响台口扬声器传声。

3)以动作鲜明的电灯的光变化时机。

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4)以音乐或音效分明的灯的亮光变化机遇。

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5)以时日明确的电灯的光变化时机。

台口侧光(柱光)

9、差别风格流派的空中管理

柱光是弥补面光、耳光的青黄不接,选拔合适的灯具也可做为中间隔的追光使用,其它在建造台口处隐蔽一行效果灯,为台内电灯的光效果提供越来越灵敏的表现手法。

掌故、罗曼蒂克、自然、现实、象征、立体、以后、构成、表现、超现实与音乐、音效相关的时间和空间转变:曲调、旋律、节奏。

在舞台台口大幕内两边,灯具装在“伸缩活动台口”上或装在“立式铁管”、“固定铁架”上,舞台假台口(上片)设有灯的亮光渡桥一道,侧片设有侧光地点(柱光)。

笔者:冯德仲1982毕业于中央药中国科学技术大学学舞台水墨画系电灯的光设计专门的学问,曾前后相继多次赴东瀛研究进修、访谈、举办学术交换,还反复涉足中国和东瀛二国的戏台TV演出合作专业,回国后在中戏任教,现担负该专门的学问教学研究室COO。

灯具的排列及投射方法与耳光基本雷同。

二、空间表现手段

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1、对灯的亮光器具器械的特征品质的调查商量

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*泛光灯:天地排灯、脚光灯、顶排泛光灯等。

天桥侧光(吊笼光、桥光卡塔尔

*柔光灯:火镜聚灯、巩膜炎干眼灯。

天桥侧光坐落于舞台两边一层天桥的上面装灯,或从一层天桥标高到近舞台地面包车型地铁整个侧立面装灯,通称“天桥侧光”。简单称谓“桥光”、“内侧光”、“侧光”,有将灯装在吊笼内称“吊笼光”或装在吊梯上称“梯子光”。

*无透镜高光灯:回光灯、PA奥迪Q3灯及密封灯泡。满含:平行、集光型、强光型、麦粒肿型等。

天桥侧光的照明职责,基本上与台口侧光的要求相平等,相连结。布光形式平日常有三种:向后照射、向本区投射、向前投射。天桥侧光对人物与立体风景的形态手艺较强。今世天桥侧光Dolly用垂直连串的立式照明,高灯位投远处,低灯位投近处。

*成像强光灯:造形灯以致成像插片、追光灯。

侧光的职分与被照对象,从观者地点来看形成90°。这种光位能起到出色物体的表面布局;形成实体、或人物面部效果成明暗各半。这种投射的光能给人以立体造型刚烈;以致给人坚定、有力的感到。

*幻灯效果灯具:水波纹幻灯、跑云幻灯、PANI幻灯及别的功效灯具等。

来自单侧或双侧的造型光,能够强调、卓越左侧包车型地铁概貌,适合表现浮雕、人像等具备体量感的法力。

*Computer灯:灯体旋转情势、镜面运动款式、集换色、成像造形、运动变化为一体的照明灯具。

单侧大概展现阴阳对比较强的功力。

*特别投映灯具:效果器械、换色器、混合雾器、数字Computer投映设备等。

双侧光可以展现成所天性化特点的夹板光,但供给调节正面支持光与侧光的光比工夫获得相比较完备的形象效果。

*操作调控系统:可控硅调光器及调光操作台各部分功效。

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*色彩缤纷灯的亮光滤色片:各类滤色,颜色温度,减光,反光片,眼眶脓肿片等。

地点侧光(流动光)

*以身作则激光:以各色低功率激光发生装置在Computer调节下成功对镜头的扫视。

通称流动光,是舞台上的一种机动光,平常位于舞台两边与天桥侧光合营使用或作为造型光单独接受。光的利用率异常高,而且形态技术很强。流动光的任务与歌星的角度,从观者地点来看,形成90°。这种光起到优良物体的外界布局,产生物体和人物面部效果成明暗各半,所投射的光立体形态生硬,给人坚决、有力的以为。

*扶持成效器械:蒸发雾产生器及排风、送风装置。

顶光

降水涝发装置、肥皂泡产生装置、二氧化碳混合雾、液氮、炒烟、纸花炮、干冰等。

顶光是从上向下投射垂直的光彩,不适应拍戏人物。这种光位,如采纳眼弓蛔虫病灯具加色盲纸或纱,成为强光,给景物以科学普及照明,可起到底工光的运用,它能给景片、器械、地面以均匀的照度,并能适当的弱化或杀绝由于其他光位的光所造成的杂乱影子。

2、电灯的光与被照亮物体材质材质特点的研商利用表现

普通在舞台吊杆中深度每间距3m左右装置一道电灯的光专项使用吊杆,电源从舞台天棚下垂,吊杆中部设有容纳电缆的线筐,灯具吊挂在吊杆的上面。

材质–反射 漫反射 透光 半透 不透 软硬柔 吸取反射规律。

大幕后顶上部分的焦点光灯具,平日装在可升降的灯光渡桥及灯光专项使用吊杆上,主要投射于舞台主题、后部表演区。沿台口檐幕向台后顺序安装在吊杆上的灯为一顶光、二顶光、三顶光等。

资料–纺织材质–天鹅绒 绸缎 丝绒 麻布 纱布。

其中,台口顶光身处建筑台口上沿紧靠大幕后的灯位,亦称“一顶光”、“假台口顶光”。首要效率是上演后区的正当照明灯位,基本布光应与面光衔接。布光方法也就与面光统一。该灯位还兼任表演区特殊照明,如注重光、特殊手艺光、追光等。

金属材质–金 银 铜 铁 铝基合金 不锈钢。

乐池顶光,坐落于乐池最上部自上向下垂直照射,作为乐池升起后改成大幕前的舞台表演照明,此光位不宜单独接受,应与得体光合营。

当然材质–木 石 土 砖 植物

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合成质地–尼龙 塑料 发泡材质 PVC 板材。

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混合雾材质–乙二醇混合雾 油性滞留型冰雾 干冰低层冰雾 炒烟 液氮

脚光

表现效果–正投、反投、平面、立体、浮雕、肌理、点、线、面、等级次序、透空、光晕剪影、半剪影等。

装在大幕外台唇部位的条灯,光线从台板向上投射于歌星面部或照明闭幕后的大幕下部的光为脚光。日常接受条形泛光灯或低角度焦点光灯。

表现特点–网状、绳状、条屏、柱石、纱幕、条屏、框架、灯箱等。

在电光源还未有引入剧场从前,油灯、蜡烛、瓦斯灯等光源装在台唇地面作为表演照明的严重性灯位,也得以说是开始时期镜框式舞台最早现身的照明灯位。现代台口脚光的作用已不是简单的照明表演,它能够弥补歌星活动到台口前沿因面光过陡产生的人脸阴影,援救减少或淹没;戏曲、舞蹈表演能够应用脚光照明歌唱家下半部,对人选的衣着、舞姿都有援救,中中原人民共和国金钱观戏曲表演依旧较家常便饭地选择脚光提升舞台亮度,使歌星装扮、服装更明了。表演前区上空吊挂的平面绘景或幕幔装饰也足以动用台口脚光(强光或巩膜炎)自下而上投射;台口脚光平常作大幕照明效果也很好。

3、布光造型的研商及基本概念:体会与展现

可用于创设阴森恐怖的气氛,以获取可怕的惊慌感到,形态可恶丑陋,人脸将会是胖胖而又肥壮。此种光效的人造印痕浓,一时会发出做作的以为。日常不宜单独行使,除非特别条件与特种的必要。但在某种情状下景物光与背景光效又是有的时候应用,举个例子天空的上面光均接纳脚光。

A布光功底–静态人物布光的商量

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布光四因素

逆光

1)主光:以主旨和视点需求分明主光方向,主光强于此外光,使用高光灯等硬光照明。

在歌星的后边布光正是逆光,光束落到歌星的底部和双肩,可创立一种使歌手从其背景中优质来、像光环般的效果。(可联想小清新自带白内障效果的照骗)

2)帮助光:是对主光的救助和添补,起修饰效率。以软光灯照明模拟自然景况的反射光。

与观者地点绝没有错光全称逆光,在180°角上。这种光通常被用来显示物体或人物的游记效果。逆光的相符选用则是勾划概况线条,将被摄物体或人物与背景隔绝开,造成空间深度感,画面效果显得不呆板,并有发达的以为。

3)逆光:在主光根底上加光。可强于主光,也可低于主光而强于支持光,起装潢造型作用。

逆光的光强要强何侯择面,不然就不显著效果果,大多采用发光效能高的强光灯种。

4)光比:型体对各个区域受光的明暗比例。可根据创作供给作光比调解,进而得到理想的功能。

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布光角度切磋:90/120/180/270度等。

天幕光

B投光实验

又称背景光,分为天排光和地排光三种。投射情势有证正投、反投和正面与反面投相结合。

辉映地方 受光效果 视觉回想 剧场照明设备

天排光,由上向下照前些天幕,平日是在吊杆上装几组大功率泛光灯。有的固定配置三种适用于天空的色彩(如普鲁士蓝、翠蓝、绿、赫色、酸性绿等),有的依照戏的内需选色。在大中型剧场有的天幕顶光接纳吊桥格局,桥内装有大量泛光灯具,同期在吊桥内还配有投景幻灯和特殊效果灯。

1)正前上方–安定 自然感 面光

灯具选用条形组合灯具或单灯组合使用,可装成一排、二排,排内还可分上下层,其照明须要平很均匀,是专程俯射作天空布景照明用。

2)前斜上方–立体 有发作 耳光

地排光,放在天幕前台板上或专设的门路内仰射天幕用的灯具,可用来显现地平线、水平线、日落等,常常与天排灯合作使用,使色彩变化尤为丰盛。

3)正前水平–平淡 表情淡化 平射追光

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4)正前下方–万分 不安感 脚光及低角度投光

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5)正上方向–形象失真 无表情 顶排光及顶上部分投光

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6)正侧上方–相比较显明 阴阳脸 侧天桥及顶侧投光

追光

7)正侧水平–强硬 冷莫感 侧流动灯及平侧光

装有可变光圈的高低、色彩、明暗、虚实等效果,在表演中随歌手移动的还要巩固照明亮度,提升客官注意力的作用,完结对歌星半身、全身、中远间隔、小范围的部分照明,一时也可接受追光表现抽象、虚幻的戏台剧情。

8)正后上方–轮廓分明 装饰感 顶排逆光及顶逆光

追光地点可设置在观者席二层正面和两边处,还是能献身舞台表演区两边以致背后等造型须求的职分上,也可以有设在粉丝席顶上部分天花板一道面光处和观众席后部设立的密闭式专项使用追光房内。

4、体验寓素不相识活

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a观望自然境况的扭转-日光、月光、晴天、阴雨天、雨天、雪天、景况影响

特殊效果光

b观看生活-光与人物情景-日光:顺光、逆光、侧光、半侧等职能表现

诚如是指情状中国和东瀛月星辰,风雨雷电,手电筒光的遵守等。或器具灯即油灯,蜡烛,电灯的亮光效果,或画面中的特定的柔光区的光辉效果。那是无一定之规的灯类,必要哪些特殊效果?用什么样设备器具?装在什么地方?都是因戏而异,因舞台上演空间组织而对症之药。

c、应用-鲜明宗旨内容的布光演练:人物画面包车型大巴布光练习。

相关因素-明暗 强弱 色彩 色调 光影 光质 媒体 运动 语汇

到此甘休,迎接补充。

视觉效果-空间区域 变化节奏 时间和空间调换 表现格局 遭遇管理 设计组合

戏台布光-小剧场 大剧院 伸出式舞台 三面舞台 四面舞台布光 剧场投光实验

5、剧场布光实验:满含剧场照明设备、投射地方、照明效果、视觉纪念

TEST-1 泛光排灯:舞台全体均匀的照明,画景幕的照明,效果分散而匀称。

TEST-2 脚光地排:模拟自然地面反射光,中间距描写歌星,但天上乱影超多。

TEST-3
泛光排灯与脚光地排:演区,天幕获得均匀照明,清描淡写,立体感不足。

TEST-4 天排灯:均匀渲染天幕的上关部及色彩变化。

TEST-5 地排灯:天幕下部的明暗色彩变化:日出日落时的游记效果描写等。

TEST-6
天地排灯:上下部同一色光时,可获均匀背景照明。可显示日夜朝幕等境况。

TEST-7
泛光排灯、脚光、天地排光:消释了杂影,高调淡化效果,人物的次第关系不显著。

TEST-8 泛排灯:自舞台上方投射,被投形象展现卓越,色光效果尤其艳丽。

TEST-9
泛光排灯、脚光、天地排、顶排灯:观者视界更为聚焦,人物造型光不足。

TEST-10 舞台流动灯:可加强人物风景的立体感,但台面常现身阴影。

TEST-11 面光照明:自观者席上方约450角投向舞台,模拟自然光效果。

TEST-12 耳光照明:自舞台前两边投出,加强歌手的立体感效果。

TEST-13
泛光排灯+脚光+天地排+面光+耳光:在获得丰裕的亮度时要潜心颜色关系。

TEST-14
泛光排灯、脚光、天地排、顶排、流动、面光、耳光:日常采纳非常多的照明形式。比较周详的方向的投光,依照演出其实必要,通过调光手腕,进而获得理想的立体空间效果。

TEST-15
追光:常常设置于观众席后方或所需地方时部分空间照明,如人物半、全身。

TEST-16
地排、顶排、面光、流动、追光等:通过调光管理表现立体感得到有创新意识的条件空气。

TEST-17
天地排米红、顶排白光、及原野绿、流动白光:天地排浅铁锈色光变成全部色调,顶排蓝光铺满舞台,个中三台弱视灯分别重申两个部分人物造型,一台流动灯重申圆球形后景。

TEST-18
地排灯暗褐、蓝紫、顶排灯白和紫水晶色、流动灯金桃红:天幕由下向上造成青黄到茶色色过渡,顶排灯暗黄铺满台面,顶排单灯暗黑压光华投向人物,两边流动威尼斯红光补充舞台正中,造成冷色调的温情的相比色氛围。

TEST-19
强光脚光浅灰色墨蓝两台、顶排光白光冰雪蓝、流动灯品肉桂色:用聚光脚光有意将人物光影投映在天宇背景上,顶排灯蓝光铺满舞台,顶光单灯重申中央形象,加之流动灯淡黄光,表现出梦幻般的冲击功效氛围。

TEST-20
地排灯青绿、顶排单灯白光、两边流动灯威尼斯绿和豆沙色、面光桃红色、重视坚实流动水湖蓝:地排灯变成玛瑙红过度背景,顶排白光作重大重申,面光投出柔和橙光的戏台,抓牢流动灯使立体感空间感更为突显。(TEST
1-20 注释文字来源Panasonic电工《STAGE ENTERAINMENT LIGHTING》。

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