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澳门新葡亰6609以舞蹈的眼光如何去欣赏火遍全网的古风舞?



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安东尼艾吉亚是法国“革命舞团”的团长与编舞,2010年春天,他受邀参加了中法文化交流之春活动,并推出了上一部原创作品。这出介于街舞和古典舞之间的舞蹈征服了深圳、昆明、武汉和北京的观众。同样也征服了北京当代芭蕾舞团团长王媛媛,她决定邀请安东尼艾吉亚为他们舞团编排一台节目。
该舞蹈将由北京当代芭蕾舞团的演员与一些年轻的中国街舞演员联袂演出,这也将是2011年中法文化交流之春在北京的闭幕演出。

不知道从何时许,古风舞蹈突然火了!

中新社福州7月4日电
八闽荔枝红,两岸情融融。4日晚,来自台湾台中市文华高中的20位女生,将出自福建青年编舞邓璐之手的《荔枝红了》演绎得俏皮灵动。

继2010年《城市芭蕾》取得成功之后,法国编舞家安东尼艾吉亚将重返北京,进行一场异乎寻常的编创活动,将芭蕾、街舞这两种分别呈现出阴柔与阳刚的肢体艺术同太极完美地结合起来。

大街上出现了越来越多衣着汉服的小姐姐

第七届海峡两岸青年舞蹈嘉年华开幕式暨海峡两岸青少年优秀舞蹈展演就此启幕。台中市文华高中已是连续三届参加此项舞蹈嘉年华活动。

他从行走北京开始,将在中国的所见、所闻、所感、所悟与书上、电视上、电影里的中国及中国传统文化所带给他的全部刺激浓缩成60分钟的当代芭蕾作品。他将与北京当代芭蕾舞团的年轻舞者们一起,从肢体的最表层开始,用自由的想象追踪内心最深处的感触。

全网古风舞蹈更是热门中的热门,在为我大中华民族文化崛起欣喜不已之时,小编也有点隐约的担忧!我们的欣赏者到底是在品味舞蹈,还是在点赞制作水平?我们的欣赏者到底是在看编舞水平还是在看演员颜值?我们的欣赏者到底该以怎样的正确的舞蹈审美观去审视每一个古风编舞?我想,今天小编就来和大家分享一下,我们该怎样以一个舞者的视角去看待、审视、欣赏这些火遍全网的古风编舞?

在当晚的展演中,台中市文华高中带来舞蹈《荔枝红了》《无常》,台湾桃园高中舞蹈班的学生们献演古典舞《落影飒行》《婳》等多个作品,而大陆舞者舞出畲家采茶乐、闽南挽面习俗,以及大学毕业生的憧憬。

一、我们应注重编舞水平,辅以视频制作效果,切忌本末倒置

最令文华高中学生卢彦玮有感的是,展演尾声,两岸舞者随着81岁的国家级非物质文化遗产拍胸舞传承人郭金锁与其子郭锋,在欢快的闽南拍胸舞节奏中一起打七响,“和大陆新结识的好友互拍互打,体会到淋漓尽致的律动。”

我们谈论的是古风编舞,那么我们的重点就应该在于这个小作品的编舞水平,而不是其制作水平。有的工作室拍摄出来的舞蹈视频视觉效果超赞,然而舞蹈动作、舞蹈编排不敢恭维,甚至互抄现象严重。一方面是演员的舞蹈水平达不到,另一方面是编舞者的水平有限。而有的舞蹈爱好者往往被花哨的视频制作特技所迷惑,认为这就是最好的舞蹈作品,其实不然。所以,我们在欣赏舞蹈作品的同时要补充自己的舞蹈理论知识,我们的核心在于“舞蹈”而不是制作,切不可本末倒置。

“我鼓励喜爱中国舞的孩子们到大陆参访,甚至报考大陆院校。”桃园高中中国舞教师黄慈嫣告诉中新社记者,大陆舞蹈编创水平有长足进步,此次桃园高中将带回邓璐所编的舞蹈《走月亮》,她最青睐这支舞融入了传统高甲戏元素以及戏剧结构,“台湾孩子或许还不能体会其间娇羞俏皮的情绪,但可以把舞技和表演意识磨练得更精准,并把所学往下传承。”

二、我们应注重舞者技术水平,辅以对舞者颜值品头论足

除展演外,此次舞蹈嘉年华还将举行海峡两岸舞蹈名家大讲坛、第二届海峡两岸大学生舞蹈大赛、街舞大赛、海峡两岸街舞名家教学课堂等多项活动,其中,中国舞蹈家协会副主席黄豆豆将受邀为两岸舞者开讲《舞出中国风》。

我们有的网红古风编舞的男舞者不够纤细,甚至有点壮硕;我们有的网红古风编舞的女舞者甚至有点微胖。但是,他们对舞蹈情感的把握、气息的把控都是老练而专业的。在技术水平上是完爆很多颜值满满的小哥哥小姐姐的。这个时候,我们的舞蹈爱好者就应该欣赏其舞蹈细节,这些细节往往表现在气息是否流畅到位、动作的质感是否柔中带刚、舞者的协调性如何、脚背手指尖等小关节基本功是否扎实、脚下是否有“根”等。由于受很多因素的影响,我们不能太苛求每个人都能有专业舞蹈演员那样的身材条件和容貌。所以,时间会精进舞者的技艺,同时也可能会令其容颜衰退,然而不变的一定是那份日益有范儿的气质。

海峡两岸青年舞蹈嘉年华迄今已是第七届,成为海峡两岸舞蹈创作重要的展示平台。

三、我们应认识到古风编舞的定位和受众,不可胡乱比较

很多从事专业舞蹈教学的老师会从内心里看不起这些网红古风编舞,认为这样的舞蹈作品根本称不上是原创舞蹈作品,根本谈不上舞蹈编舞。如果从专业舞台的要求来说,这些编舞确实都难登“大雅之堂”。然而为什么这些古风编舞却深受舞蹈爱好者的喜爱呢?那一定是有原因的。一是音乐与时俱进,二是编舞简单易学。只要满足这两点就能极大地增加业余舞蹈爱好者学舞的兴趣,推动了舞蹈普及,难道这不是一件有利于我国舞蹈发展的好事吗?

所以,切忌把原创古风编舞与学院派、考学派、比赛派的舞蹈作品相比,他们的出发点和受众都是不同的,他们各有各的美,各有各的优势和存在意义。我们的专业舞蹈工作者不能一味贬低社会业余舞蹈工作者的编创水平和否认其努力成果,而我们的社会业余舞蹈工作者也应该看到自己的作品与专业领域舞蹈作品的差距,取长补短,互通有无,可能才是正确的舞蹈学习观。

四、我们应以包容的心态、宽容的态度去看待融合性古风编舞

现在,随着时代的发展,思想的开放,我们很多古风编舞融入了东方舞、爵士舞的一些元素,有的守旧派舞蹈工作者大呼“辣眼睛”、“神编舞”……其实不然,哪怕暂时性不那么成熟的融合也是一种尝试和进步,没有人一开始就能出精品和佳作。《这就是街舞2》里的中国风编舞《左手指月》就是柔美与力量的高水平结合,也让我们看到了街舞的更多可能性。

谁说古典舞只能“根红苗正”地出现在专业舞蹈作品中,谁说古典舞就只能规规矩矩地在古风舞蹈编创中,它有更多可能性值得我们新生代舞蹈编导去开拓!

自媒体时代,人人都可以是舞者,人人都可以收获铁杆粉丝,人人都可成外网红!

你我喜欢舞蹈,终归应该回归欣赏舞蹈的本色上来;

你我喜欢舞蹈,其初心终归是受感动于舞蹈本身;

所以,让我们学会用欣赏舞蹈的眼光却欣赏每一个网红古风舞蹈编舞作品,重回舞蹈的初心与本真,在细细品茗中提升自己的舞蹈鉴赏水平!

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